从学者到僧人:李叔同书法教你如何褪去烟火气

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2019-02-04

  如今,当地政府大力着手贫民窟改造工程,重点解决贫民窟内居民的就业和脱贫问题,希望逐渐消除贫民窟与城市其他地区的差距。  新华社记者日前走进贫民窟,看见布宜诺斯艾利斯社会与城市一体化局设立的办公室格外醒目,其中包括棚户改造办公室、就业培训中心、文化中心、医疗中心等。大约有300名政府官员专职在“31号贫民窟”办公,负责改造贫民窟并改善居民的生活质量。

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李叔同(1880~1942),出家前,天赋异禀、才华横溢的他就已在戏剧、绘画、书法、音乐、诗词等艺术领域享有极高的声望。 1918年出家后,他又成一位精进勤修、持律严谨的弘一法师,用他的戒行思想影响、感化了一代又一代人。 1俗书1918年8月之前这是李叔同写的《魏灵藏造像》,来,比一比:再来看一张《张猛龙碑》:除此之外,李叔同出家前还临摹过《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》等一系列的魏碑造像,包括唐宋名书家的各种墨迹,可以说样样都有,学什么像什么!曾一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏,画报成了李叔同的个人书法连载。 可以说是融会了古今,兼用了方圆。 篆书,学邓石如,笔力健劲,气势沉着。 隶书,学杨岘,方圆兼用,方笔棱峭,圆笔轻细。 大字楷书,线条粗重方硬,结体茂密开张,北碑之风跃然纸上。

行书,学的是苏轼、黄庭坚,苏的宽扁结体,黄的开张用笔,也是学了个十足十。 这是俗书时代的绝笔,明显受到了钟繇、二王的影响。

2僧书弘一体1918年后李叔同出家后,就变成了弘一,一个虔诚的苦行僧,一位律宗的大拿!他的书法,也开始一步步磨掉了锋芒,洗净了铅华。

这五年多(1918年秋1923年),弘一还没有走出俗书路子,北碑还是他书法的核心,《张猛龙碑》碑阴书法,帖学中的圆笔的运用,让北碑方笔的刚猛,慢慢减轻。 这四年(19241927),弘一在印光的启发下,借鉴魏晋小楷,北碑风气终于被彻底打破,楷书新风格开始悄然形成:平静、沉稳而恬淡。 不过,这只是正经创作的时候,写给朋友的信札可不是。

笔飞墨舞,轻松自如,在佛门敛去的艺术家气质,表露无疑。 这一个五年(19281932),变法,探索,终于早期的弘一体成形了。 面目虽已清晰,却还左右摇摆。 有时刚性犹在,有时一味恬静。

这十年(19331942),弘一书法成熟了,烟火气一步步褪去,慢慢写出了佛系的自我。

即使有,也只是丰腴到疏瘦的渐变。 临终前的最后几天,弘一彻底放下了身心,看清了自己一生的觉与空,悲欣交集,返璞归真。